KOMMENTAR. Med afblegede øjenbryn og pink hår opførte Svendborg-tvillingerne Sara og Marie deres version af Djos megahit ’End of Beginning’ under ‘X Factor’s tredje liveshow.
Sara og Marie (med det mindre kreative kunstnernavn Sara+Marie) leverede en kraftfuld tostemmig udgave af nummeret og fik efter deres optræden stor ros af både showveteranen Thomas Blachman og den nye pige i ‘X Factor’-klassen, Drew Sycamore.
Begejstringen var mindre hos showets tredje dommer, rapperen Benjamin Hav. Han havde nemlig et problem med valget af den sang, som teenagepigerne optrådte med. En »TikTok-sang«, som musikmentoren kaldte den.
I det moment meldte 40-årige Benjamin Hav sig dermed ind i koret af kritikere, som afskriver musik, fordi det er såkaldt »TikTok-musik«.
Et udtryk, som reelt afslører mere om dig end musikken, der kritiseres.
Trending sounds
Netop Djos ’End of Beginning’ blev rent faktisk brugt som baggrundslyden til flere TikTok-trends i 2024, og det var uden tvivl TikTok-trenderne, der fik sangen til at gå viralt, inden den endte i alverdens radiokanalers rotation samme år.
Det var i øvrigt også på TikTok, jeg selv blev introduceret til sangen. At kalde det en TikTok-sang giver derfor god mening og er ikke et problem i sig selv.
Det er en nem måde at beskrive en sang, som er populær på platformen, hvad end det er, fordi der bliver lavet danse til den, eller bare fordi sangen er en trending sound og derfor dukker op overalt på folks personlige, algoritmebaserede feed.
Problemet opstår, når mærkatet bliver brugt negativt som en berettiget og rimelig kritik.
@xfactortv2 Sara+Marie synger ‘End of Beginning’ #xfactor ♬ original lyd – X Factor TV 2
Samme år, som Djo dominerede TikTok, begyndte jeg at lægge mærke til tendensen.
Da Roskilde Festival i 2024 offentliggjorde deres fulde musikprogram, var hovedanklagen blandt utilfredse kritikere (ofte den midaldrende og mandlige slags), at festivalen havde booket for mange TikTok-musikere og derfor havde for meget TikTok-musik på plakaten.
En indigneret Tom Jensen, Berlingskes chefredaktør, påstod endda, at festivalen var blevet »en TikTok-festival«, da han i en kommentar kritiserede festivalens musikbookinger.
Dengang var det blandt andre Doja Cat, PinkPantheress og Ice Spice, der stod med stor skrift på den orange plakat.
Alle tre kvinder har da også haft sange, som er blevet populære netop på grund af den kinesiskejede platform. Mest iøjnefaldende Doja Cat, som blev verdenskendt, da vi (jeg) under pandemien brugte al den pludseligt forærede tid på at lære den virale dans til gennembrudshittet ’Say So’.
Året efter kom anklagen så igen.
Her var det blandt andre Lola Young og Doechii, som prydede Roskilde-plakaten, hvilket bestemt ikke rokkede ved festivalens TikTok-ry. Du skulle nemlig ikke swipe længe, før du stødte på enten Lola Youngs ’Messy’ eller Doechiis ’Denial Is a River’ på TikTok i 2025, hvor sangene stortrendede.
Kronen på TikTok-værket blev afsløringen af sidste års Orange Scene-åbner: Popkometen Annika, som sikrede sig en pladekontrakt netop på grund af sine virale TikTok-videoer.
Endnu en gang skulle Roskilde Festival derfor lægge øre til kritik af deres musikprogram, som igen blev forsøgt blåstemplet ved brugen af udtrykket TikTok-musik.
Banal boomer-kritik
Igen vil jeg understrege, at jeg ikke ser noget problem i at bruge betegnelsen TikTok-musik om flere af ovenstående kunstneres sange.
Jeg havde ikke opdaget ’Say So’, hvis ikke jeg havde brugt alt for mange timer på TikTok for at lære den ikoniske dans, ligesom jeg heller ikke havde kendt ’Messy’, hvis ikke det var for en TikTok-video af Sofia Richie, som danser til sangen, der endte med at gå viralt på appen.
Men når betegnelsen bliver et skældsord, reducerer den musikken til en generaliseret og overfladisk forståelse af, hvad TikTok-musik er. Du lyder ikke bare gammel, når du bruger udtrykket, men du afslører også, at du faktisk ikke forstår, hvad du taler om.
TikTok-musik er ikke en genrebetegnelse. TikTok er en platform, der mest af alt bare har ændret, hvordan vi opdager og deler musik. En form for moderne radio eller en ny slags streamingtjeneste.
Faktisk er TikTok-brugere langt bedre til at opdage og dele ny musik end personer, der bruger andre sociale medier, viser en rapport fra 2023.
Og så er det ikke kun banal, repetitiv dansemusik med viralt potentiale, som trender på platformen. Sidste år gik den 28 år gamle Radiohead-klassiker ’Let Down’ viralt på TikTok og blev endda en af de mest populære sange på TikTok i 2025.
Også 80’er-hits som ’Forever Young’ af tyske Alphaville og Kate Bushs ’Running Up That Hill’ har fået nyt liv på streamingtjenesterne, efter sangene eksploderede på TikTok få år tilbage (sidstnævnte naturligvis også med hjælp fra Netflix-hittet ’Stranger Things’).
Det ikoniske band Fleetwood Mac bliver også stadig brugt flittigt i diverse TikTok-trends, som har introduceret de unge generationer til blandt andet 70’er-hittene ’Dreams’ og ’Silver Springs’.
Alligevel gætter jeg på, at det ikke er hverken Radiohead, Alphaville, Kate Bush eller Fleetwood Mac, som man refererer til, når man bruger TikTok-musik som en negativ betegnelse.
Overfladiske unge
Og hvad med os, der egentlig godt kan lide det såkaldte TikTok-musik?
Når man bruger udtrykket nedsættende, bliver det også en indirekte kritik af os, der opdager musik gennem platformen. Alle os, som faktisk var begejstrede over Roskilde Festivals musikprogram både i 2024 og 2025.
Det bliver måske endda en kritik af ungdommen, da de fleste TikTok-brugere i Danmark er under 30 år.
Det er den klassiske fortælling om den unge popmusikforbruger, hvis musiksmag er mere overfladisk og mindre fin end den ældre generations ikke-mainstreammusikssmag, da musikken jo helt sikkert bare var bedre i de gode, gamle dage.
En kritik af unges musiksmag, uden egentlig at sige noget om den musik, de unge lytter til.
Samtalen bliver lukket uden mulighed for at tale om, hvilken trendende TikTok-musik man synes er god eller dårlig. Det bliver afvist samlet af folk, der forveksler, hvor musik bliver populær med, hvordan den lyder.
@octopusslover8 happy thanksgiving @Sofia Richie Grainge ♬ Messy – Lola Young
Det er ikke for at lyde som en TikTok-fanatiker. Jeg er klar på at tage en snak om de negative konsekvenser ved TikToks brag af en ankomst på musikmarkedet.
Som for eksempel det pres kunstnere kan opleve, når de pludselig også skal være en form for TikTok-influencer og promovere sig selv på platformen, når de udgiver ny musik.
Men brugen af TikTok-musik som en generaliseret negativ betegnelse bliver en letkøbt og unuanceret kritik, og jeg gider ikke støde på udtrykket igen, hverken når Roskilde Festival snart offentliggør deres fulde musikprogram for årets festival eller under fredagens ‘X Factor’-fristund.
Ved fredagens liveshow endte Sara+Marie med at ryge ud og er dermed færdige med at synge deres TikTok-musik foran Benjamin Hav. Desværre.